元青花云龙纹梅瓶

    对民间时有出现的元青花瓷; 专家学者与民间收藏家常常意见分歧较大; 一些专家学者认为; 元青花瓷绝大部分都在国外或各地馆藏之中; 民间元青花瓷多不可靠 。笔者认为, 当今收藏品市场, 鱼龙混杂.,各种不伦不类仿制元青花瓷确实欺瞒了不少人, 但是, 如果怀疑一切, 凭主观臆断而采取一概否定的态度，则又会误导人们的认知判别能力, 将社会上有可能出现的真品当作膺品看待, 这对元青花瓷的发现和保护不利, 甚至引起人为的损毁。应当承认，在20世纪90年代以前，绝大多数人并不懂得元青花的真正价值，许多东西在民间尚处于“养在深闺人未识”的阶段，随着收藏热的升温和历史知识的普及，各地开发建设中，有许多地下文物被发现, 并先后流入市场，在不长的时间内出现较多的元青花瓷，这并不是一件怪事。
    元统治时期，国内外市场活跃，对瓷器的需求量很大，在近九十年的历史岁月中, 夜以继日的窑火,究竟生产了多少青花瓷难以估量, 经过数百年的历史变迁, 绝大部分国宝已经变成了文明的碎片, 但散落在民间的完整器,究竟有多少，谁也难以作出较为准确的评价。无论是专业考古工作者，还是收藏爱好者，都要本着对历史负责的精神，用科学的、实事求是的态度，来考证元青花瓷的发现，既不要用保守的或偏激的眼光，也不要以一味追求经济价值的目的看待元青花瓷。肯定一切和否定一切的观点都是不对的。因此，关键是要提高识别能力，真的就是真的，假的就是假的，伪装应当剥去，保护好先人留下的珍贵遗产。
    笔者有一件青花云龙纹梅瓶，是数年前委托一位朋友在安徽某地帮我代为收购的。此瓶具有十分强烈的元青花瓷的时代风格，现将其基本特征和本人的肤浅认识作一介绍，并请专家学者和收藏爱好者共同研究探讨。
一、 工艺造型特征：瓶高35厘米，口径3厘米，唇口外径5.5厘米,　
    最大腹直径22.5厘米, 足径10.8厘米。瓶口小，唇扁阔平直，颈短，切面呈契形，肩部丰圆，卷草纹处可见一环形接口，接口向上至颈部微隆，如意云肩纹与云龙纹之交接线，为瓶的最大腹径所在点，云龙纹以下，瓶腹呈弧形渐收，胫部瘦削，近足底部分微微外撇，轮廓曲线处理惟妙惟肖，表现出柔中见刚的艺术美感，同时增强了整体的稳定性。 
     造型结构比例，瓶的最大腹径与瓶高之比为1/1.55,最大腹径在瓶口至底足向上不足四分之一处，瓶颈水平线与斜肩夹角约35度左右，其比例尺寸与现存元青花梅瓶分析资料基本一致。瓶的上半部有如球状天体造型，气势磅礴，端庄凝重。
    二、 纹饰特征：瓶肩部绘卷草纹，肩与腹之间绘如意云肩纹，以浅淡
青花绘水波纹，并运用留白手法表现荷花和莲叶，清淡的水波映衬着洁白的莲荷，在碧波中若隐若现，给人一种清新雅致, 空灵超脱的感觉。此瓶与江西高安出土的元至正十一年烧制的青花梅瓶极为相似。腹部主体纹饰绘云龙两条，龙身细长精瘦，细颈，一龙直面前方，一龙转颈向后张望，张口露齿，双目圆睁，颌下生须，头顶长角，角有分枝，脊部鬃毛如刺，有火焰样飘带，足为三爪，锐利如钩，肘部有三根长须，呈飘拂之状，肘以下无鳞。龙的神采飞扬，动感强烈，形象威猛凶悍，云龙纹以下绘一圈连枝牡丹纹，胫足部绘束莲纹。
    三、 釉彩料特征；此瓶胎体浑厚凝重，手感沉实，胎质坚实细腻，密度极高，足平阔，两侧用竹刮修削成坡形，足底粘砂，器底浅，施有薄釉。釉质白中闪青，肥厚温润，晶莹如玉，釉中气泡密集，大小相间，胎釉结合紧密，浮光火气消散弥殆尽，釉面由于地下土质的腐蚀着用，而呈自然风化麻癞状，凹凸不平，凹陷处有黄色土沁，洗之不去，与酸蚀做旧的感觉完全不同。青花发色偏蓝微灰，色调沉稳，彩料在胎釉中弥散溶化，色浓处釉面凹陷。青花如朦胧雾气，笔触晕散。
    这件元青花云龙纹梅瓶，无论是工艺造型，还是绘画技法，都给人一种雄浑的感觉，然而却是粗中见细，粗中见精，粗中见长，粗中见美，粗中别具一番独特的韵味，从中透射出一股元时代蒙古民族的个性，这种大气而又古雅的时代特征，是后人望尘莫及难以仿效的。

 

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